Verlorenwasgieten onderscheiden van deelvormgieten

De naad is het hele verhaal

Beide methoden produceren een hol brons, en van buiten kunnen de twee sterk op elkaar lijken. Het verschil tussen hen is wat de holte openhield terwijl het metaal erin ging — en dat verschil laat sporen na.

Bij deelvormgieten zijn de buitenmal en de binnenkern twee afzonderlijke stijve stukken, en niets eraan houdt een afstand. Met rust gelaten zouden ze elkaar gewoon raken. Dus zet de gieten kleine metalen stukjes tussen hen — afstandhouders, op interval, die de kern op exact de gewenste wanddikte van de mal houden. De overlevering van het Shanghai-museum (上海博物館) van de techniek geeft ze hun eigen naam: 芯撑 (xīnchēng), kernsteunen.

Verlorenwasgieten heeft dat probleem niet op te lossen. De wand is de was. Een model wordt in was gebouwd op de dikte die de voltooide wand moet hebben, en de was wordt weggesmolten voordat het brons wordt gegoten. Er hoefde niets uit elkaar te worden gehouden, omdat de ruimte die het brons zou vullen, door was werd ingenomen, en daarna door niets.

Dus verschillen de twee methoden op een manier die een voltooid stuk nog kan tonen. Eén ervan had steunen nodig binnen de wand. De ander niet.

Eén onderscheid is het waard apart van dit te houden. Een vat in één gieting gieten en het in delen gieten die achteraf worden gevoegd — 浑铸 (húnzhù) en 分铸 (fēnzhù) — is een andere vraag dan welk soort mal werd gebruikt. Beide methoden kunnen in één keer worden gegoten, en beide kunnen worden opgebouwd uit afzonderlijk gegoten stukken. Een naad op een brons vertelt op zichzelf u niet welk van die twee gebeurde. Hij vertelt u waar iets sloot.

Waar de naden tonen

Een deelvorm wordt in secties gebouwd, en de voegen tussen de secties drukken hun stempel op de gieting. Hij wordt zo gebouwd omdat een stijve mal niet van een vorm kan worden gelicht die in zichzelf terugbuigt: om eraf te komen, moet de mal uit elkaar. De klei wordt ook niet rauw gebruikt. De klei wordt gevormd, gedroogd, versierd en tot een keramische mal gebakken voordat enig metaal erbij komt, wat het in staat stelt de hitte van de gieting te nemen. Het merendeel van de stempel die hij achterlaat, wordt achteraf verwijderd: zodra de mal is weggebroken, wordt het oppervlak geslepen en gepolijst.

Maar polijsten gebeurt met de hand, en een handgereedschap komt niet overal. Op een oppervlak vol ornament kan het niet tussen de verhoogde lijnen komen zonder ze af te vlakken, dus overleven de naden daar. Op de bodem van een vat, die meestal vlak en ongepolijst wordt gelaten, is er niets af te vlakken en geen reden het te proberen. Daar zijn de lijnen het makkelijkst te vinden, en daar moet u eerst kijken.

Wat de steunen achterlieten

Een kernsteun komt er niet uit. Het is metaal, zittend in de ruimte die het brons zal vullen, en het wordt deel van de wand. Waar het stond, laat het een merkteken achter — 芯撑孔 (xīnchēngkǒng), een kernsteun-gat.

Dit is het spoor dat bij deelvormwerk hoort. Het is er omdat twee stijve delen uit elkaar moesten worden gehouden, en het is het ene teken op een voltooid stuk dat om geen andere reden bestaat. Hoe een kernsteun-gat er op een bepaald vat uitziet, en waar het zit, hangt af van waar de gieten de steunen plaatste, dus geen omschrijving kan het van tevoren vaststellen. De naam is het ding om mee te nemen: 芯撑孔.

De sporen lezen

Zet de drie bij elkaar en u hebt een manier om naar een brons te kijken die geen laboratorium nodig heeft. Naden, waar het oppervlak ze niet liet polijsten. Steunen, achtergelaten binnen de wand. En aan de andere kant van de lijn, de vormen die een mal niet van zich af kan nemen: ornament zo dicht dat een sectie wegtrekken het zou scheuren, ondercuts die in zichzelf terugbuigen, en openwerk met gaten helder door de wand.

De methode is oud in China. Het Shanghai-museum dateert het gebruik van verlorenwasgieten in de Lente-en-Herfst-periode, en de vaten die het identificeert als verlorenwaswerk, zijn consequent degenen die detail van die aard dragen. Twee van zijn voorbeelden zijn Lente-en-Herfst-stukken — het vat ding bekend als 王子午鼎 (Wángzǐ Wǔ dǐng), en een gui versierd met openwerk-doornpatronen — beide daar beschreven als objecten die "waarschijnlijk met de verlorenwas-methode zijn gemaakt".

Wat none van dit is, is een test. Er is hier geen meting, geen reagens, geen certificaat. Het is een manier van kijken — naar de bodem, naar het ornament, naar de plaatsen waar een steun ooit zat — en het vertelt u hoe een stuk werd gemaakt. Het vertelt u niet wat een stuk waard is.

Het brons dat wij leveren, wordt gegoten met de verlorenwas-methode. De stukken staan op onze pagina replica-brons; hoe wij beschrijven wat wij verkopen, staat op onze pagina ambacht en kwaliteit.