蝋型鋳造と型鋳造の見分け方
つくり方
隙間がすべてを物語る
どちらの方法でも中空の青銅器ができ、外側から見れば、両者はよく似て見えます。両者の違いは、金属が流れ込むあいだ、空洞を開いた状態に保っていたものにあります — そして、その違いは痕跡を残します。
型鋳造では、外側の鋳型と内側の中子は二つの別々の硬い部品であり、両者のあいだの距離を保つものは何もありません。放っておけば、両者はそのまま接してしまいます。そこで鋳造する職人は、両者のあいだに小さな金属片 — スペーサー — を一定の間隔で置き、中子を鋳型から、ちょうど求める肉厚だけ離した状態に保ちます。上海博物館の技法解説では、これらに「芯撑（コアサポート）」という固有の名前が与えられています。
蝋型鋳造には、そうした問題を解く必要がありません。器壁は蝋そのものです。完成した器壁が持つべき厚みで蝋の模型を作り、青銅を注ぐ前に蝋を溶かし出します。何かを突っ張って離しておく必要はありませんでした。青銅が入ることになる空間は、まず蝋で満たされ、次いで何もなくなったからです。
つまり、二つの方法の違いは、完成した作品にもなお見て取れる形で残ります。一方は器壁の内側に支えを必要とし、もう一方は必要としませんでした。
もう一つ、これとは別に切り分けておくべき区別があります。器を一度の注湯で鋳造することと、別々に鋳造した部分を後から接合すること — 浑铸と分铸 — は、どの種類の鋳型を使ったかとは別の問題です。どちらの方法でも一度に注ぐことができ、どちらも別々に鋳造した部分から組み上げることができます。青銅器の継ぎ目は、それだけではどちらが行われたのかを教えてくれません。それが教えてくれるのは、どこかが閉じられた場所です。
継ぎ目が現れるところ
型鋳造の鋳型は、いくつかの部分に分けて作られ、部分と部分の継ぎ目が鋳物の上に跡を残します。そう作られるのは、硬い鋳型が内側に反り返る形からそのまま持ち上げて外せないためです。外すには、鋳型を分割するしかありません。鋳型も、そのままの状態で使われるわけではありません。金属を近づける前に、粘土を成形し、乾燥させ、装飾を施し、焼き上げて陶製の鋳型にします。これが、注湯の熱に耐えられる理由です。鋳型が残す跡の大半は、後から取り除かれます。鋳型を割り外したあと、表面は削られ、磨かれます。
しかし、磨きは手作業で行われ、手道具はどこにでも届くわけではありません。文様がびっしりと施された面では、浮き上がった線のあいだに入り込もうとすれば、それを潰してしまいます。そのため、そこでは継ぎ目が残ります。器の底は、ふつうは素のまま、磨かれずに残されるので、潰すべきものもなく、そうしようとする理由もありません。そこが、線を見つけるのに最も容易な場所であり、最初に見るべきところです。
芯撑が残したもの
芯撑は取り出されません。金属のまま、青銅が満たす空間にとどまり、器壁の一部になります。それが立っていた場所には、跡が残ります — 芯撑孔、コアサポートの穴です。
これは型鋳造に属する痕跡です。硬い二つの部分を離して保たなければならなかったためにそこにあり、完成した作品の上で、それ以外の理由を持たない唯一の印です。特定の器で芯撑孔がどんな姿をしていて、どこに位置するかは、鋳造した職人が芯撑をどこに置いたかによって決まるため、どんな説明でもあらかじめ定めることはできません。持ち帰るべきものは、その名です — 芯撑孔。
痕跡を読む
この3つを合わせれば、実験室を必要としない青銅器の見方が手に入ります。継ぎ目 — 表面が磨き消すことを許さなかった場所。芯撑 — 器壁の内側に残されたもの。そして、その線の反対側には、鋳型を外すことのできない形があります。一部を引き離せば破れてしまうほど密な文様、内側に反り返るアンダーカット、そして器壁を貫く穴の開いた透かし彫りです。
この方法は、中国では古くからあるものです。上海博物館は、蝋型鋳造の使用を春秋時代にまでさかのぼらせています。同館が蝋型の作と特定した器物は、一貫して、そうした細部を備えたものばかりです。その例のうち2つは春秋時代の器物です — 王子午鼎として知られる鼎と、透かし彫りの棘刺文様で飾られた簋 — どちらも同館では「蝋型法で作られたはずのもの」と記されています。
これらはどれも、検査ではありません。ここには測定も、試薬も、証明書もありません。これは一つの見方です — 底を、文様を、かつて芯撑が置かれていた場所を見ること — そして、その器物がどのように作られたのかを教えてくれます。その器物にどれほどの価値があるかは、教えてくれません。
当社が扱う青銅器は、蝋型法で鋳造されています。作品は青銅器レプリカのページでご覧いただけます。当社が販売するものをどのように説明しているかは、工芸と品質のページにあります。