三彩釉画 — 手と火が描く絵
工芸の系統
釉薬で描く
本サイトの他のものはすべて、それぞれ固有の形を持った立体です — 俑、器、宮灯、硯。釉のパネルは平らで、載っているのは一枚の絵です。
そこにある色は、絵の具ではありません。絵の具は下地の上にとどまり、筆が置いた場所から動きません。釉薬は、水に混ぜた鉱物の粉を、焼き上げた胎土に施して溶かしたものです — 表面に載るのではなく、表面そのものになります。削って落とせる絵の具の層はありません。絵は胎土の中にあり、その絵はガラスだからです。
その名には説明が要ります。三彩（sancai）は「三つの色」という意味ですが、その数字は、数を数えたものではありません。色は黄・青・緑・白・黒・赤にわたり、この語は古い中国語で「いくつか」を意味する言い回しなのです。この器物をまとめているのは、色の数ではなく、色のふるまいです。業界では、仕上がった表面を五つの字で言い表します — 艳、亮、透、流、融。つまり、鮮やかで、つやがあり、透き通り、流れ、融け合う、という意味です。
まず線、次に釉薬
パネルは二度焼かれます。陶土を平らに伸ばし、釉薬をかけずに一度焼きます。胎土が硬く、多孔質で、釉薬を飲み込んでも崩れないほどになるまでです。次の工程は、この工芸の名の由来になったものです。表面に盛り上げ線を引き、その線が作る区画の中に釉薬を流し込みます。
その線は堰です。色は熱への応え方がそれぞれ違います — 銅は緑に、鉄は琥珀色に、コバルトは青に — それぞれが自らの性質のままに流れ、とどまり、深まります。平らな板の上で放っておけば、色は互いににじみ合い、絵は泥のようになってしまいます。どの色をどこに置いてよいかを決めるのが、この線です。
とはいえ、区画の中では、釉薬は言うことを聞きません。釉薬は板のくぼんだところに寄り、盛り上がったところでは薄くなります。釉薬が溶けて融け合うのに十分な長さの二度目の焼成が、すべての色調の深さを決めます。こうしてパネルは二度描かれます — 一度は手によって、線として。もう一度は熱によって、窯の中で。二度目の描画は、決して同じにはなりません。
この技法のどちらの半分も、新しいものではありません。盛り上げ線は、同じ作り方で作られた明の焼き物、法華三彩から受け継がれたものです — 線を引き、その中に色をためるやり方です。色の組み合わせは、漢と唐の三彩から来ています。新しいのは、平らなパネルです。同じ材料と、同じ理屈を、掛けるために作られた面に当てはめたのです。
そこから二つの作風が生まれました。工笔三彩（gongbi sancai）は、細い線と制御された色で描く、より絵画に近い作風です。写意三彩（xieyi sancai）は、釉薬をより自由に流し、その結果を気分や風景として読み取ります。どちらも今も作られています。
街が一つの工芸のために法を定める
2025年10月1日、洛陽で一つの地方条例が施行されました — 洛陽三彩保護発展条例。六章三十七条からなり、ただ一つの陶磁の伝統のために作られたものです。
その過程には、約一年かかりました。作業は2024年末に始まり、市の常務委員会が2025年5月6日に草案を可決、省の委員会が5月29日に承認し、全文はその7月に公布されました。9月には、施行を一週間前に控えて記者会見が開かれました。
その理由として示されたのは、率直なものでした。この工芸は「伝承の体系が不完全で、産業は小さく、散らばり、弱く、革新の力も足りず、人材も資金も不足している」という問題に直面しており、それは体系的な保護と支援を要するものです。
第三条は、法的な定義を定めています。洛陽三彩とは、洛陽の地域で、陶土と釉薬から焼成され、黄・青・緑・白・黒・赤などの基本釉を用いた、多色の陶器をいいます。同条は、彫塑、釉画、環境芸術を、関連する文化遺産やその他の文化形態とともに、この伝統の一部として挙げています。
続く条文は、保護対象の登録簿、市の各部門の責務、研究開発への支援、生産基準、地理的表示と商標の保護、知的財産、そして研究プラットフォームと研修のための特定財源を扱っています。五十年後にもまだそこにあると期待するからこそ、街はそのために法を書くのです。
街が迎え入れた工芸
その期待は、すでに街の公共建築に見て取れます。
隋唐大運河文化博物館には、三彩の天井があります — 『雲帆』（「雲の帆」）。その面積は9,999平方メートルにわたり、釉薬を施した陶磁器ユニット126,986点で組み上げられています。2010年上海万博の河南館には、25.85メートル×3.32メートルの三彩の壁面パネルが掲げられていました。そして2025年9月には、洛陽博物館が洛陽三彩の芸術作品の展覧会を開催しました。
いずれも公共の建物です。パネルはケースの中のガラスの向こうにあるのではなく、人々が行き交う部屋の天井であり壁です — 博物館の棚が与えるものとは別の種類の生き残り方であり、平らな面を中心に作られてきた工芸にとっては、待ち望んでいた使われ方なのです。
現代の壁のための現代のパネル
パネルは、ほかの工芸ラインが解決しない問題を解決します。俑には棚が要り、器にはテーブルが要ります。釉のパネルに要るのは壁で、現代の建物には壁が大量にあります。色は塗るのではなく陶土に焼き込まれるため、絵画ならもちこたえない場所でもこの面はもちこたえます — 日差しの下でも、ロビーの中でも、建物の外壁一面でも。
サイズは仕様であり、制約ではありません。同じ方法で、机の上に掛けるパネルから天井まで拡大できます。拡大できないのは、確実さのほうです。線は一度引かれ、あとは窯がものを言います。
当社が扱うパネルは、サイズを添えて、三彩釉画のページに一覧でご紹介しています。